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Antes que nada, una pequeña review de esta gran película.

Margot Robbie es la sociópata más adorable con la que querrías pasar el rato y volar cosas en «Birds of Prey (And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn)».

El agrio «Escuadrón Suicida» nos dio una pequeña muestra de la artista antes conocida como Harleen Quinzel en 2016, cuando era la novia obedientemente violenta del Joker; «Birds of Prey» ofrece un auténtico smorgasbord de esta supervillana de DC Comics en toda su carismática y complicada gloria.

Al detallar la historia de origen del personaje y establecer su propia franquicia, la directora Cathy Yan logra la difícil hazaña de mezclar elaboradas secuencias de acción con un desarrollo de personajes convincente, de transportarnos a una Ciudad Gótica rica en detalles pero salpicando la cantidad justa de referencias a la cultura pop, que van desde Bernie Sanders a Piolín o Frida Kahlo.

Desde su animado y vibrante comienzo, la película de Yan es una explosión total, llena de energía y de un irresistible poder femenino. Y Robbie, en su aparentemente interminable versatilidad, está preparada para cualquier reto en un papel que es tan exigente física como verbalmente. Es contagiosa en el caos de color caramelo que crea.

Robbie brilla radiante en el centro de la película como la recién soltera Harley Quinn, tanto si está delirando sobre un sándwich de desayuno de bacon y huevo que cura la resaca como si emerge de una nube de purpurina y humo con los colores del arco iris en cámara lenta, con una sonrisa socarrona en su rostro maquillado.

Pero Robbie cuenta con la ayuda de un variado y talentoso grupo de coprotagonistas, entre los que se encuentra Jurnee Smollett-Bell, que hace gala de una gran capacidad de acción en el feroz y físico papel de la cantante Black Canary.

El guion de Christina Hodson («Bumblebee») es una musculosa celebración de la fuerza femenina, de mujeres que descubren y perfeccionan sus poderes para apoyarse mutuamente en un mundo en el que los hombres siguen defraudándolas, o algo peor.

Se trata de mujeres que se ofrecerán gustosamente un lazo para el pelo antes de entrar en combate.

Sin embargo, tras un primer acto emocionante con su humor autorreferencial, sus gráficos descarados y su narración inteligente, «Birds of Prey» se arrastra en la parte central mientras salta en el tiempo y establece las historias de los distintos «pájaros» con los que Harley acabará formando equipo.

Esto parece inevitable cuando se trata de establecer nuevos personajes dentro de una franquicia floreciente, pero el cambio de ritmo es extraño comparado con la sección de ritmo rápido que lo precede.

Además de Canario Negro, la cantante de un club nocturno cuya voz emite ondas sónicas potentes, está Mary Elizabeth Winstead como la divertida cazadora, estoica y socialmente torpe, que ha pasado toda su vida entrenando para vengarse con una ballesta.

La Renee Montoya de Rosie Pérez está un poco subdesarrollada como antigua detective de la policía de Gotham City que lucha contra sus demonios incluso cuando encuentra un nuevo propósito como justiciera.

Y Ella Jay Basco aporta naturalidad al papel de la carterista adolescente Cassandra Cain, que los une a todos cuando roba el MacGuffin de la película -un valioso diamante- al jefe de la mafia Roman Sionis, alias Máscara Negra (Ewan McGregor).

El objeto brillante que los une no es tan importante como la nueva libertad que disfrutan de los trabajos, las relaciones y las circunstancias que los mantuvieron atrapados durante demasiado tiempo.

El título hace referencia a la emancipación de Harley, pero las cinco mujeres llegan a sentir lo que es abrir nuevos caminos en sus propios términos. El momento no podría ser más oportuno en esta era post #MeToo, y el tono de «Birds of Prey» se siente como un bienvenido soplo de aire esperanzador después de la bien actuada pero auto-seria «Joker» del año pasado.

Y la película es una delicia visual consistente. Matthew Libatique, el director de fotografía habitual de Darren Aronofsky, dota a Gotham City de un brillo fresco y ahumado, lo que hace que la vitalidad de los colores de Harley destaque. En este sentido, el diseño de vestuario de Erin Benach («Drive», «The Neon Demon») es una maravilla, y no sólo para Harley en su amplia gama de atuendos punk rock.

La Renee de Pérez lleva una camiseta tan profana que no podemos repetir lo que dice aquí. Y McGregor desfila con gafas de aviador, chaquetas de terciopelo en tonos joya y una colección de guantes con monogramas para proteger sus manos de todo el trabajo sucio que realiza. Parece que se lo pasa en grande.

Sin embargo, algunas de las canciones elegidas son un poco dolorosas. «I Hate Myself for Loving You» de Joan Jett & the Blackhearts suena mientras Harley se tranquiliza tras la ruptura con el Joker tumbándose en el sofá con un body, metiéndose queso fácil en la boca y sollozando. Barracuda», de Heart, suena durante el enfrentamiento entre Harley y su equipo contra Black Mask y el ejército de tipos furiosos que ha reunido.

Pero Yan tuvo el acierto de dejar que las escenas de lucha se desarrollaran en lugar de proporcionar una falsa sensación de energía editándolas en exceso, permitiéndonos apreciar todo el atletismo y el arte que exige la coreografía. Estos pájaros vuelan de verdad, y seguirán volando.

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